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魏长健的新作《近视集》，由杨小民选题策划，南京大学出版社出版。作为老记的我，读来兴趣盎然，感悟颇多。
长健并非新闻科班出身，却无师自通，自学成才，新闻征程三十年，一路风尘，一路凯歌，脚步坚实，成绩斐然，令人称奇。
在中学，他手捧作为竞赛一等奖的奖状；
在军营，因报道出色获两枚军功章；
在县广播站，他的通讯被中央人民广播电台全文采用；
在“服务导报”，他佳作频频，成了获奖专业户；
在新华日报，他主编《艺坛》，赢得艺术家广泛好评。
这真是一路鲜花，一路掌声啊！
我不禁要问：这位朋友和同行，他的成功之道在哪里？他的成功又给中青年记者和新闻学子哪些有益的启迪呢？我思之再三，得出的结论是：他的成功在“三力”：观察力、思想力、渗透力。
观察力是记者成功的第一要素
观察力，是记者观察事物、发现线索、捕捉新闻的眼光，是记者的看家本领，成功的第一要素。一位记者的成才、成名就看他观察事物的深度、广度和高度。
观察力从哪里来？来自记者的德才学识、经验阅历的长期积累。这种积累靠天赋、靠苦学、靠贴近，三者缺一不可。天赋与生俱来，“眼独”者天生记者的料子，“眼浊”者和记者缘分偏少，得加倍地苦学苦练、贴近生活。长健观察力的天赋颇高，加之后天的苦学，自然一入门就眼光如炬，很快就无师自通。此外，贴近是他提高观察力的有效途径，这正如本书题记中所言：“新闻当近视，努力靠近，看清真实”。这话很直白也很实在，它道出了一条真理：谁离大地最近，谁就最能看清高远的天空。长健在军营，贴近士兵；在县广播站，贴近农民；在服务导报，贴近百姓；在《艺坛》编辑室，贴近艺术家。这种贴近并非一般地身入、深入，而是心入、灵入，是灵魂的亲近与感应，是血肉相连、灵犀相通的交融与渗透。诸如，他在县广播站关于“电”的三篇报道：《三瓦灯管哪里寻》，是贴近农民的微观观察，以小见大，举轻若重；《电的遗憾―――江浦县浪费电现象透视》，是贴近农村的宏观观察，具有一定的高度；《富裕的窃电户》，则是人们灵魂的观察和剖析，更具深度和力度。三篇同一主题的报道都是贴近生活的产物，随着贴近程度的加深，就愈接近新闻的真实，也就愈能揭示新闻的本质。作者正是依赖三十年如一日的贴近群众、贴近生活，特别是贴近热点、难点、焦点，他的眼光和胆魄在改革开放的风口浪尖不断地磨炼，才炼出了一付观察生活的火眼金睛。
思想力是观察力的光源和发动机
观察的眼睛背后长着一颗思考的脑袋。眼睛发现的光束来自脑袋的光源和发动机。
思想力，是指记者认识社会、观察事物、解决问题的思维能力。我曾把记者分为采访型、思考型、作家型、学者型等等。采访型出“短平快”报道，思考型出思辨报道，作家型以文采见长，学术型见学术色彩。其中，后三种类型多见思想功力。长健的新闻作品特别是后期作品更具作家型，其思想力早在青年时代就初见端倪，1983年见报的《师政委“放”足球》，就透出思想解放，放开手脚的一束亮光。在他开辟《服务导报》上海记者站的岁月里，许多作品闪烁着更强烈的思想光芒。《悲剧的理由何在――上海广场工棚倒塌惨案纪实》，在深刻揭示中国第一代民工不良生存状态的同时，大声疾呼：重视和善待农民工兄弟，建立农民工社会保障体系刻不容缓。这篇通讯的前瞻性、史实性不言而喻，起到振聋发聩的作用。《“陈镛跳槽”为何跳上法庭》，发表在十七年前，当时就揭示人才竞争、人才流动的普遍规律，其思想之前卫更可见一斑。总之，观察力有赖于思想力的光源和发动机，思想力赋予观察力以生命的活力，三十年来，长健正是靠思想力擦亮观察的眼睛才孕育了一篇又一篇佳作。
渗透力是思想力的外延与张力
思想力包括文化力、书卷气、气质等等。观察力是光束，思想力是光源，渗透力乃是思想力的外延、张力的融化、渗入，直达人们的灵魂深处。这种渗透，有时表现为春雨润物细无声，有时表现为强烈地震撼与触动。
《版画的力量》是魏长健为“叩版问春画展”所写的前言，此文代表了他诸多哲理诗一般的经句经文的独特风格。它以简练、深邃、铿锵的笔触，深情地回顾了《新华日报》与中国版画的渊源，那一行行铁骨铮铮的文字，似有千钧之力，透出版画纵横交错的刀痕斧迹，一声声地敲击叩问着人们的灵魂，那极具刀味墨香的思想力一点点、一滴滴地渗入读者的心坎。
常言道“画人画马难画骨”，所谓画骨就是画出人的性格、气质、骨力，这是渗入骨髓的无形东西，若能在数百字千余字的篇幅写出人物的风骨来，就看作者的渗透力了。长健在《流向文化》一辑中，成功勾画了亚明、陈之佛、魏紫熙、喻继高、苏天赐、高马得、张友宪、杨小民等二十多位艺术家形象，其中不乏入木三分、惟妙惟肖者。《走出闹市的“苦瓜和尚”―――采访隐居中的亚明》，标题就很醒目、传神。通讯从画家忍饥受饿的童年落笔，讲到这位抗日小兵从艺的生动故事，再展开其“文革”的苦难经历，以及盛世盛名之下的烦恼，最终揭示隐居发愤的初衷。通讯在娓娓道来中勾画了大师诙谐幽默的性格，在层层剥笋中展开其追逐艺术至死不渝的心迹。读罢此文，我掩卷沉思，被亚老献身艺术的竭诚之光包围着，感化着，灵魂得到一点点地净化。《戏中的马得》，则用二三细节就活画出这位戏迷、戏画之痴的可爱可逗，你瞧他盯着电视“只有满腮胡子随着剧情忽而笑开忽而收敛”；你瞧“他到瞻园陪客人看戏画，又赶到画院给后生们说戏，聊得小辈们窜前走后”，只寥寥数语便使人物跃然纸上，活脱脱一幅幅马得戏画的再现。自然，这种渗透力如同春风拂面，沁人心脾。
最后，我想以一位新闻老兵的身份特别说一句，在传媒业转型期的复杂阶段，南京大学出版社《近视集》的选题策划具有独特的眼光，它不仅契合了中央再三强调记者“走、转、改”的精神，而且以一名始终在生活前沿思考的记者实践和感悟，告诫一些年轻记者，在通讯和网络工具日趋发达的今天，记者的本质依然是深入现场、贴近事实、独立思考。
作者简介：高级记者，中国新闻奖、范长江新闻奖获得者，享受国务院有贡献专家津贴。曾任江苏省委宣传部常务副部长，新华日报社社长兼总编辑、党委书记，江苏省新闻工作者协会主席，江苏省摄影家协会主席，南京大学兼职教授。
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