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乐泉，号柘园，是江南书家，不事俗名，潜修身心，彻悟书理，书艺得以大成。沙曼翁认为他的书法将能与赵悲庵、康南海、于佑任三家相左右。乐泉曾携书先后求教于萧娴、林散之、王遽常、谢稚柳诸家，众先生皆对其书作大加激赏。
书画同源，乐泉作书之余亦作画，其画亦得益于其书法，书法用笔自不必说，对书道的深层体悟已沁入画里，汇成血脉，所以他的画骨子里有种书法的韵致，这是乐泉画作的精、气、神，品读其画，若不切此关键，便读不懂他的画，只能从皮毛上简单地观其笔墨，进入不了作品的精神层面。
乐泉常说：我不会画画。我想，这是他把自己同所谓专业画家相比较，没有几年科班的学画经历，没临过《芥子园画谱》，没有师承某家某派，但我认为正因为此，他的作品少了画家的疾习。乐泉遍览诸家，神会诸家，游会之间，已穿越时空与古人清谈，古法传灯，所以他的画有高古气，古淡天真，冷逸静气，有静听天籁之玄妙。
我曾经有机会见过乐泉近年来几乎所有的绘画作品，少有大构，多为一尺见方的小幅，甚至有些掌大的寸幅，但这些在办公室画就的掌中作品，气象万千，让我至今仍念念不忘。逸笔草草，奇构生发，信手勾皴，洒脱率意，陈子庄画作曾见有此意。
乐泉作品的表现样式、风格、语言尽量纯粹与本分，这是参悟的结果，有佛莲过雨般的纯净。其作品没有画的做作，也没有写的刻意，是自然的流淌，仿佛是神助一般。笔随意动，随性而出，一切随缘，一切都那么自然。出与本意，源与本我，发与本心，归于本来。灯下展卷，一一品读，便可见画面清逸明朗，空透虚灵，有平远旷荡之境。用笔布墨，若淡若无，有意无意，“几到古人不用心处”，虽墨淡笔湿，但文而不弱，呈现出渐远渐淡之趣。笔笔写出，处处见笔，气高韵雅。王维说过“水墨最为上”，在乐泉画里这种精神尽显风韵，你会感受到一种力量，一种来自水墨内部的张力。谦谦君子，一管柔毫，旧砚残墨，何以营造出这笔墨沉厚、散逸古雅中不失苍辣朴拙的作品*9芽我想，这正如古人所云：“天机独到，取成于心。”乐泉画中无苦思经营之酸涩，无宏篇巨构之虚燥，无刻意表现之矫情。俗虚尽空，无人间烟火气。
乐泉画画常以自家诗落款，以蝇头小楷书之，再钤以自篆名章。诗书画印集于一体，构成有机血脉的完整的乐家粉本。其诗同其书画一样，有简远平淡之境，可与庄子神会。其印得益于其书，虽以刀石为媒体，却有笔墨之天趣。
诗书画印是古代文人的基本修养，更是文人画家的必修课，今人俱备这“四能”者，已为数寥寥，而乐泉却“四能”皆俱，绝非一朝一夕之易事。他不与世人争，深居简出，静心修养，寄情于花草山石间，观朝阳落日，天高云淡，独持操守，自得其乐。
这似乎是旧文人的习气，乐泉甘于此道，我想，自有他的道理。
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