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七月入滇，春花还没有凋尽，又赶上充沛的雨季，使这一席山水匆忙地交接，而又无掩饰地流动着。花香和水中的泥土味儿在湿润的空气里沉淀下来，气息在整个滇的上空独辟一角闲逸的空间，悠然自得地聚会成自己的灰暗色调。
在宁静的大理城中短作停留，往北去，可以看见载着雪的山，盛着花的草原，和混杂着现代化和半原始状态生活的迪庆，由中甸摇身而成的香格里拉，又会因为那个新加坡游客的一句话，发生怎样的变化呢?
江水四季因泥沙而变幻色彩，此时的混浊更接近土地，有母亲的亲切感。长途的旅行会使人对途间一切的亮点保持新鲜感，哪怕一个小小的山间瀑布，也有些考其源头的冲动，而对熟悉的千篇一律的城市反倒失去了兴趣。离中甸近时，这种心态就可以得到满足，城市开发只在少数地段轰轰烈烈，公路两边的山崖和其上的流云依然是那么冷静，触目所见的山间河流自由地渲泄着，不羁地扭动、碰撞和腾跃，相机在你最希望使用的时候失去了作用，这种人为的机器又怎么可以记录自然的美与力量？而都市人焦灼的心里恐怕也是无法久存这隅山水的空静的吧。
迪庆、中甸，本不需要“香格里拉”来为它促销，“香格里拉”应是一个耐人追寻的故事存在于人们的想像中，随着洛克的行旅杖和希尔顿的纸叶，留在涤尽了都市尘埃的草原上。
当草原出现时，就进入了真正的香格里拉，这是符合希尔顿的记述的。有草原的地方，并且你可以想象，在路的尽头的云端里，就有住着天神的洁白的雪山，而山上的雪水汇成的溪流，为草原上的牧民带来了怡静且规则的生活和祈诚而又神秘的文化。
草原还是少有菜畦的好，完美主义是拒绝人为的整修的，而香格里拉就是完美的代名词，就像它唇齿生香的发音和灵动起伏的文字排列一样，远远地就让你遥想它的美，它的淡青色的草场上无边的花海，深蓝的海子，把头上的天和云，远处的山和白鸟都收在一面镜中，很像艺术的表现技巧，是虚幻的影子来衬托真实的美，草地和山坡上零落地布着藏民的房，二层有窗，较小，易于保暖，也有让人想像的空间；在温暖的火炉子旁，应该有酥油茶和青稞酒的香味吧！羊、牛在房子的一层，享受着与这个家庭同样的热度，人与自然在这里真的离得很近，他们的生，像山顶上的经幡，随着风，猎猎飘动；他们的死，像门前的雪山融水，伴着幻想沽沽而去，他们远避城市的喧啸，没有“大隐于市”的无奈，就在家门前，就在养育他们的土地上，就在根本不存在“隐”的概念的生活中，他们实现了隐者的最高境界：心灵的平和自然。从这点看，我竟后悔来打扰他们。
我还是喜欢远远地观望那片土地，以满足自己的猎奇心理，而勿走进去打扰那真实的土地。当然，香格里拉象一幅长卷，有（下转一、八版中缝）（上接第八版）许许多多让人难忘的描写，拿我来说，我喜欢看和藏房等高的青稞架子，此时是盛夏，架子空荡荡地伫着，木制的小格将它后面的风景解构，再整合成一组镜头，这是摄影师最喜欢拍摄的镜头吧！那么多有故事的格子，却被他放在了一个画框里，天地任这些高大的架子切分，它们自然的木纹打破了草原上的平衡，错落有致地点缀着蔓草间有些单调的结构，仿佛五色的花海也追随着它的走势生长，真的，我第一次感到生活和美这样自然地结合，天衣无缝。只要无人打扰，它们就会一直这样立在天地间，从丰收的喜悦和雨季的寂寞中走过，品评阳光和寒夜，把真情和真境都收到自己的胸中……
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