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2011年9月，我校美术研究院的同学们，在封钰教授带领下踏上“丝绸之路”写生考察。
师生们徜徉在“东方卢浮宫”―――敦煌石窟的精美绝伦的壁画、雕塑之间，感受艺术宝库的大美之境；跋涉在青海湖、格尔木、黄河古道，感受着清澈和伟岸；还从塔尔寺到热贡到拉卜楞寺，一路体悟佛教文化艺术的神圣和灿烂。
同学们寻觅古壁丹青，一路观摩，带着思考融合创新，经过一个多月的创作有了今天的《西部艺术之旅―――印象敦煌》展览，作品都关涉到对敦煌艺术的感觉力，而这种感觉力是现在与传统互融的艺术升华，表现出各具个性和考量的创作灵感。他们将感受到的敦煌的美组合在画面中，通过线条、色彩、节奏，表现出创作者与他所处时代的文化之间的关系，及进行完整图案构思的情感力量和使命感。
封钰教授师生此行，再次撩开了敦煌之梦的面纱，开启了眼界和心扉，赢得了精神净化与艺术创作的双重收益。我们通过观赏MFA同学的新作，与他们共享敦煌的大美。
印象敦煌
作者：郭岩
类别：招贴海报
此次敦煌行，印象最深的是藻井。藻井是敦煌图案中的精华，由于它高踞石窟顶部，受风沙及恶劣自然环境的损坏较少，同时也免除了许多人为的损坏，故保存的很完好。敦煌的藻井多达四百余顶，绘制十分精致。藻井是中国特有的建筑结构和装饰手法。敦煌藻井简化了中国传统古建筑层层叠木藻井的结构，中心向上凸起，四面为斜坡，成为下大顶小的倒置斗形。主题作品在中心方井之内，周围的图案层层展开。由于藻井处于石窟内中央顶部，使石窟窟顶显有高远深邃的感觉。本作品以藻井为题材，展开联想，组成印象敦煌为主题的一系列招贴。
时，光
作者 蒋崴
类别 设计（灯饰）
此灯取名为“时，光”其灵感源自于青海塔尔寺某殿屋檐上的装饰木块，“时”指其形态来源于遥远的古代，“光”是指其现实中的使用功能。本作品通过红，蓝，绿，赭四色的渐变，又配以金色的底座，使其散发出浓郁的民族色彩，给人带来亦真亦幻的感官享受。
佛龛像
作者：沈莉
类别：招贴海报
莫高窟位于敦煌鸣沙山，是中国佛教艺术宝库的精品之一。本设计以藻井图案作为背景，菩萨像来自敦煌佛本生故事画，两者结合构图形成带有敦煌特色和宗教艺术语言的作品。所选的藻井造型纹样为各种莲花纹、团花纹和龙凤纹为主，周围的边饰纹样层次繁多，有忍冬纹、火焰纹。各式团花、卷草、藤蔓、茎叶等图案交替组合韵律感强，主体为菩萨手捧莲花的形式。莲花图案使用，在隋代显示婉雅秀丽，到了唐代注重装饰，色调、内容丰富，装饰精美，作品想表达的感觉是敦煌艺术的秀美与典雅，展现敦煌艺术的独特魅力。
佛之舞
作者：韦妹华
类别：招贴海报
我一直非常向往敦煌那种独特的美，那种美是大漠中顶着烈日顽强地透出的那一点点绿，是闪耀着的四千年生生不息的文化脉动，让人为之赞叹不已。作为河西走廊最西端的璀璨明珠、丝绸之路的必经之地、“飞天”的故乡，敦煌散发的是一股浓郁的文化气息，她吸引着我，让我因为她去了解其中的历史和文化，让我因为她的古今而着迷。
充满着佛思想气息的莫高窟、榆林窟，吸引我的不仅是那美轮美奂的五彩壁画，还有那包涵其中的历史与宗教。《佛之舞》系列作品，以伎乐飞天为主体，借鉴了敦煌壁画中描绘的佛国世界的景象，表现敦煌特有的佛教艺术，也是证实我对其情感的表达之一。
飞 天
作者：郑��
类别：招贴海报（剪纸）
敦煌石窟艺术源远流长，其中壁画艺术所表现的乐舞形象占据有重要的一席。飞天，反弹琵琶，已成为敦煌壁画的标志性形象。本系列作品，通过利用人们非常熟悉的江南剪纸的手法结合敦煌壁画中的“身姿柔媚”的s舞蹈形像，使观者在初观作品时，有熟悉之感，而后又自然而然地联想到敦煌艺术。背景采用了草皮纸的纹路肌理，突出剪纸的效果却并非是江南式的红纸而是带有西域风味的粗糙质感的草皮纸。经过了彩色处理的山水图，取自敦煌壁画，却是人们熟悉的青绿山水，给人以剪纸中的西域人物在江南水乡跳舞的感觉。
合
作者：唐宏轩
类别：设计（陶瓷灯饰）
此款烛台设计，选择佛教文化中菩萨的各种祈福手势进行了视觉概括，配合以圆润现代的造型，细腻的陶瓷质地，体现出佛教文化中“感、觉、悟”的禅意。底部的烛台托盘，选取了与佛教有关的莲花座为装饰元素，托盘形式上四角翘起，可防烛油溢流出。
宝伞・双鱼・白螺
作者：汪雅舒
类别：招贴海报（现代插画）
作品选取了佛教象征吉祥的八瑞相的三种，即宝伞、双鱼和白螺，以“装饰物”的形式，创作三联副的现代插画，以求在传统与现代中，寻找平衡点。
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