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王静的山水画作品，无论是传统技法的继承还是个人风格的探索上，都显示出王静扎实的功底与对艺术的现代审美追求。从作品中可以看出，王静在中国传统绘画技法上的确下了一番苦功夫。如《清流》，颇有董其昌清淡玄远的意境，逸气十足，不琐碎，也不偏于董画的程式。写生作品《静山流水》，平远式构图，溪流潺潺，积墨法画出山峰，淡墨染出远山。《溪山卜居》，笔墨攒簇，层层深厚，尽管画的很满，但无拥塞感。宾虹老笔意，构图与意境却显王静师法大自然的用心之处。
《清风朗月》（四屏）这一大幅作品中，疏影扶斜月昏黄，主人公独游园林，若有所思。中国绘画史上，园林题材并不少见，但多绘白昼园林风景，置以假山假石，亭台楼阁，抒发一种雅致。而此四屏王静却匠心独运，代之以夜。画面纵横氤氲，水墨酣畅淋漓，景致错落，气氛冷清而静谧。这种大胆的笔墨，对于一位文静的女子来说十分不易。
《岁月》留痕，现代式构图，无传统皴法、墨法。中间偏左，轻灵、简洁的笔墨勾勒出高耸的山顶，低矮灌木生长在突兀的石缝里，生命力倔强；远山，白云，一片清凉世界。这里也许曾经是人间繁华地，但随着历史的变迁，现在已是荒山野岭。其意境倒使我想起无锡的惠泉山，月冷泉清。所不同的是，这里只有荒山，没有月，也没有水。风景虽然不一，附会一下倒也无妨。《幽居松色》，低矮的木屋，栅栏、烟囱，淡淡的线条画出石头的质感，山坡长满针叶林，远山笼罩在云雾中，苍茫，寂静。《丝路印象》，则全然不同，笔触粗略，大笔施以赭色染出荒漠，淡墨画出远山，树林笼罩在尘雾中，隐隐若显，荒凉。此幅作品近看只有笔墨，远观景观却异常清晰。以我之见，如果不是对自然以及生活的深切感悟，江南女子是难以画出意境如此深邃作品的。
其实，我更留意到《汉时关》以及《方向》，这两幅作品均属现代绘画风格的探索。尤其是后者，尽管采用了西画透视法，但毫无突兀感，十分妥帖。省之又省的黑白世界，逸逸数笔勾出杂草，近处的里程标、占画面大半的灰暗天空、一条无人之路通向远方。象由心生，似她心话。我猜想，尽管道路蜿蜒曲折，那边一定是艺术的自由世界。
从王静的作品中可以看出，尽管她很年轻，但是路子宽，能取诸家之法为我用，外师造化，得其环中。我想，未知总是如此吸引着她，以她的沉静性格，以她的聪明才智，再看一看，想一想，必定能走的更远。（宛 若）
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